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                苏博年末大展:看清代苏州潘氏书画收藏
                作者:陆林汉  来源:澎湃新闻  点击数:2699  2019-12-23  字号: T|T

                从“烟云四合”的⌒ 顾氏过云楼到“梅景传家”的◣吴氏愙斋,苏州博物馆通过对清代苏♂州藏家藏品与文献的发掘与展示,自2016年12月起举办了一系正是安再轩看到自己列的“清代苏○州藏家”年底特展。 

                  2019年12月20日,展览“须静观止——清代苏州潘氏的收藏”在苏州博物馆↑开幕。此次展览正值苏州博物馆建馆60周年,澎湃新闻在现场发现,展览以《三松堂■书画记》《须静斋云烟过眼录》为著录㊣ 依据,分上、下两期展示70件潘隽奕、潘世璜这』一支潘氏的收藏。展品以书画、碑帖为主,类型纯粹、延续了明清传统文人的趣味,并展现潘家在∞收藏上对后世对影响。 

                  苏州博物馆党总支书记、常务副馆长李红今天下午表示,“此Ψ 次系列展希望带领观众一同追寻苏州藏家的日常生活与精神世界,感受传统文人的趣味,从中领略苏◤州的文化面貌。” 

                  策展人、苏州博物馆副研究馆员李军表示,“对于苏州潘氏的收藏,大多数人只知道有关他们捐赠大克鼎、大盂鼎』的事情。其实通过本次展览对潘氏收藏的一个梳理,我们想让更多人知道潘家有许多收↓藏值得去发掘、去认识。除了两个鼎之外,潘家还有很多收藏,如※书画方面、古籍善本方面等。今年的‘须静观止’的特展则更聚焦于书画收藏。” 

                  苏州城东,花桥西堍的潘氏听到那年轻军官老宅,自乾隆五十㊣ 八年(1793)以来,历经两百余年的风雨,岿然犹存。园中的三株古松曾经苍翠如盖①,每到娑罗花开⌒时,同道至好纷纷过访,或笑谈于松下,或联吟于花前。三松堂上,须静斋里,先后留下黄易、黄丕烈、潘世恩、顾文彬、潘祖荫、吴大澂等人【的身影。 

                  “澎湃新闻·古代88彩票网官网”(www.thepaper.cn)了解到,此次展览以《三松堂书画ζ记》《须静斋云烟过眼录》为著录依据,展示潘隽奕、潘世璜这一支潘氏的收藏。展品以书画、碑帖为主,类型纯粹、延续了明清传统文人的趣味。 

                  策展人李军表示,“与上一期的↑潘氏收藏的青铜器不同,这支潘氏★是传统士大夫的喜好,所以这次展览相当于一个书画碑帖展览。他们的书画展品以手卷、册页为主,立轴类的藏品相对来说少一些。可以ω看出他们对传统书画的鉴赏停留在高层次的士大夫层面。” 

                  潘隽奕、潘世璜、潘遵祁祖孙三代 

                  “朱户千家室,丹楹百处楼”。潘家在苏〓州可谓是家喻户晓,妇孺皆知。大阜潘氏的一支自明末清初从安徽歙县迁至吴中,逐渐成为吴门望∩族。原本经商为业的潘氏,先后与申时行、彭启丰、缪彤、毕沅、吴钟骏等明清状元家∑ 族,通过联姻建立起密切的关ζ 系,崇尚教育、致力科举的价值取向,逐渐对潘氏家族产生了潜移默化的影响。 

                  乾隆年间,潘氏家族潘奕隽、潘奕藻参与会试,自此打开潘氏家族功名之门。此后状元潘世⊙恩、探花潘祖荫以及翰林、举人等不胜枚举。李鸿章曾为“贵潘”家族冠以“翰林之家”,因此潘氏望族享∴有“天下无第二家”的美誉。 

                  潘奕隽是①清代苏州“贵潘”家族中出的第一位进士,其子潘世璜克绍箕裘,步武其后,以□ 探花及第,光大门楣▓的同时,传承家风,恬淡自处,不久便息影吴下。须静斋中,罗陈书画碑帖、古籍善本,以娱老父,兼贻子孙,自清乾嘉以降,绵延四世,经道咸同光而不衰。“贵潘”之言收藏者,实自♀潘奕隽、潘世⊙璜父子始。 

                  潘遵祁上承父、祖之荫,营造香雪草堂于光福山中,别构四※梅阁,以储外祖陆恭旧存之宋扬补之《四梅图》卷。中※经庚申之乱, 三松折其一,四梅阁亦∞隳,晚年顿悟,遂将所藏珍品陆续▲让售, 沾溉艺林,殊非浅显。其中▆归于顾氏者颇不少,按之《过云◥楼书画记》,历历可数焉。 

                  清代中后期,苏州是收藏家汇聚之地。其中,尤以郡中顾氏、潘氏、吴氏等家族最为【著名,涌现出一批收【藏家,他们对中国青铜器、玉器、书画、碑帖、文房的蒐集与鉴赏,既代①表了传统文人的趣味,也代表了苏州这座城市文化的面貌。 

                  苏州博物馆从2016年12月起策划了一系¤列的“清代苏州藏家”年底特展,此一系列特展通过对清代苏州藏家藏品与文献的发掘与展示,在文物收藏的传承和历史ω 变迁过程中,去还原清代中后期苏州的文人生活,以及揭示文人活动对苏州这座城市的人文影响。 

                  《须静斋云烟过眼录》《三松堂╲书画记》中的书画 

                  策展人李军表示,“与上一期的潘〖氏收藏的青铜器不同,这支潘氏是传统士大夫喜好,所以展览相当于◎一个书画碑帖展。他们的书画展品以手卷、册页为主,立轴类的藏品相对来说少一些。可以看出他们对传统书画的鉴赏停留在高层次士大夫层面。” 

                  记者在现场看到,展览被分为三个部分,第一部分“须静斋”位于博物︾馆负一楼特展厅,展现《须静斋书画过眼录》中所记录到的书画、碑版等。 

                  潘世璜是潘奕隽之子,其继承父志,以探花ㄨ及第。“须静”为其斋号,是其收藏书画碑帖的地方卐。潘☆奕隽辞官归里后,四方文人以古今书画、图籍、碑々版向潘奕隽一一探讨,潘世璜则随伺一旁,将所见所闻一并谨记,题为《须静斋书画过眼录》。 

                  在展厅第一①部分,可以看到范仲淹祖先唐代《范隋告身》,对面的绘画长卷则是《麦舟图》,讲述范仲淹父子█“麦舟之赠”的义举。据悉,在下半期,苏州博物馆将展示另两件告身。李军表示,“范仲淹父子对苏州的影响是很大的,宋代可能是苏州城市精神形成的时代,范氏父子对苏州的影响是很大的。此次展出的这几件作品正是潘所鉴赏过的,也可以将城市精神、文人士大夫的精神△追溯到宋代。” 

                  在谈及《范纯仁告身》时,李军告诉澎湃新闻,这件作品在清初时候ㄨ曾割裂过,据说乾隆时期还是“墨色如漆”,但现在墨『色几乎没有了。展览展示的最后一段潘奕隽的提拔,之后未※展开的部分,则有郑孝胥等人的题跋。 

                  此外,澎湃新←闻了解到,这一部分的展厅中还有一个更小的“主题”——关于潘奕隽与忘年交黄丕烈的收藏、雅集活动。“很多也不知道重要首脑现在撤离展品是黄丕烈和潘奕隽两个人共同鉴赏的↑,也有他们两个人共同来合作完成的藏品。国家图书█馆有很多黄丕烈的东西,但多为【古籍善本的题跋,书画类作品屈指可数。这次从国家图书馆、南博借→的这些东西,此前从未公开展出。也是能够比较好地反映黄丕▼烈。”李军这样说道。 

                  苏州城东潘氏老宅之々中,有三株古松,故名三松堂↓。展览第二部分以“三松堂”命名。《潘氏①三松堂书画记》共著录潘奕隽祖孙几代所藏历代名家书画◤作品180件,其中绘画162件、书法18件。 

                  据了解,这其中藏品可能以明代吴门为主,清初六家为←主。此外,在收藏中可以看到潘√氏对于赵孟頫、董其昌的喜爱。(董其昌的《烟江叠嶂图》将在下半期展♀出。) 

                  李军对澎湃新闻说,潘家很注重董其昌和赵孟頫的书画。其中,董其昌的部◣分比较多,应为当时□董其昌的作品相比赵孟頫要便宜些。但他依然很注重的。“据说潘遵祁卖掉了很多的画卷,唯独有董其昌的摹古◥作品没有卖掉,他认为是董其昌最具代表性的东西。后来他捐给了苏州博物馆,当时还很舍不得。” 

                  在《潘氏三松堂书画记》著录沈、文、唐、仇之物,以扇╳面为最多。据了解,此次从■从故宫博物院借展文徵明《红杏湖石》、唐寅《雨竹图》二扇页□ 作为上半期的展品。在下半期则是从上海博物馆借展沈周《绿阴亭子》,配以天津博物馆∮藏清初吴历《山水之川平乱阵》扇页,适成双数。展出的唐寅的扇面呈现出苍翠欲滴之感,而文徵明扇页一改折枝花卉构图,将寻常江南小景融入◣画面,引入太湖石。 

                  潘遵祁是潘世璜之子,潘奕ㄨ隽之孙。四梅阁为潘遵祁所建。其继承家◤风,在光福营造香雪草堂,并另构↓四梅阁,以储存外祖陆恭收藏的扬补之《四梅图》卷。后历庚申之】乱,晚年顿悟,遂将所藏珍品陆续让售,大部分归于顾氏,在《过云楼书画记》中有迹可循。展览第三部分以“四梅阁”命名。 

                  记者了解▽到,“四梅阁”部分的上半期注重一些潘遵祁鉴藏的展品,而下半期的展览注重潘遵祁所画的山居图等,反映他的生活、包括一些雅集的生活⊙状态。 

                  潘氏收藏对后世的影响 

                  澎湃新闻了解到安月茹心下虽然有些不情愿,和苏州博物〗馆此前举办的“烟云四合”的顾氏过云楼、“梅景传家”的吴氏他背后愙斋相比,此次展览的潘隽奕、潘世璜祖孙三代〗藏品在年代上是最早的。在这里可以看到潘家和另几家在藏品上的交往,以及他们对于后』面收藏家的影响,例如雅集思想。 

                  李军表示,潘隽△奕和随园老人袁枚一样,有很多的女弟子。“他家▼有一棵娑罗花。到了初夏会盛开着各色落花,他们会在那里@ 举行诗歌唱和及文人书画雅集。这些活动影响到了后来的顾文彬等一批文人。所以应该说是一脉相承的。” 

                  此◎次系列展览试图提炼出清代,特别是晚清苏州地区乃至ㄨ于江南地区的这些藏家的精神,呈现●他们日常的生活。 

                  李军说,他■们的收藏态度与之后的顾、吴两家相比更开放一些。在经历三代收藏后,潘遵▽祁在晚年已陆陆续续处理自己的藏品。很多藏品后来转让到了过云楼顾家、李鸿裔等。其中包括扬补@之道《四梅图》,从康熙年间一直流传到了光绪年间,流传了近200年左右。 

                  在展览中,潘氏的藏品中很少看◥到鉴赏印。李军认为,从中可以看出潘氏对于藏品的不执着。“他们的心态是欣于所遇≡,他们对待仕途是用比较和平的心态处理的。他们祖孙三代都没有做大官,都是后来告老还乡,以书ぷ画自娱。他们认为物不于锁好,并非要将东西归为我所有,不像《富春山居〇图》要殉葬那样,潘氏觉得在适当的时间,可以让给其他的▲收藏家。”  

                  “这是很开放的,很具有一个时代新型者的感觉,导致他们的◥藏品能够在江南地区,甚至于∩全国范围流通,造就了很多新的收藏家。他们的这种态度,应该对▂于后来,直到我们现在的一些收藏家来说值得借鉴。”

                  展览将展至≡2020年3月15日。展览男人知道她这想法展品将分上半期与下半期。

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